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一零文学www.10wenxue.com提供的《我还以为是游戏呢[综历史]》 110-120(第8/17页)
nobady；自己对中枢机要事务所起到的作用，就像高祖皇帝——不对，这地位还是过于关键了——喔，就像巢王李元吉对大唐建国起到的作用一样大！
总之，他迅速强调：
“在下受命游览州郡，不过是观采民风，记录各处歌谣而已；论职守，论身份，委实都无足轻重，哪里能谈到这样的大事！”
李二陛下给太白先生封官的制书里说得很清楚，这个新设的乐府令就是要四处走走逛逛，拿着公费体察民情，不必随朝点卯，唯一的kpi就是年终返回长安，交一下收集来的诗歌民谣；当然，为政赏罚分明，如若kpi糊弄了事完不成，那也是有严厉惩罚的。但李二陛下办事，贴心就贴心在这里——这种约束对别人有意义，对太白先生叫什么？太白就是游山逛水一年玩个三百天，到deadline了整壶小酒喝一盅，那不是要什么名篇有什么名篇，要什么质量有什么质量？！
李二陛下谆谆教诲我们，艺术工作者一定要懂艺术；试问，普天之下，谁还能比太白先生更懂艺术？
唯恐杜甫不信，青莲居士还赶忙道：
“这几日以来，我与杜郎君往来唱和，见赐佳句，真是高明精妙，不可尽述，远在拙作之上，令我惭愧无地；如蒙杜君不弃，我还想将杜郎君的大作，收录到今年乐府的稿子，不置可否？”
乐府令的标准是每年收集两百首诗，质量还要高，不然李二陛下那关过不了；但现在看这简直太简单了，从十几天前以来李杜二位没轻没重，一阵乱写，《赠李白》一二三四五，《赠杜甫》六七八九十，额外再把之前的作品整理整理凑一凑，十分之一的指标就算轻松完成。哎呀，世界上还有比这更轻巧的差事么？
杜郎君有些惊异：“先生实在太过错赞了，小子惶恐不胜之至，哪里担当得起！”
这语气可不是客气，或者说，杜郎君一向也不会在诗歌上客气；毕竟，人家是从小到大，都真心诚意的以为“诗是吾家事”——写诗就是我们老杜家的家传本事，我们老杜家的诗就是写得好；语气是真的倨傲，信心是真的充沛，但事实俱在，却也真让人没有办法反驳。哪怕就是李二陛下当面，人家最多遵循礼貌谦逊几句，也是绝不会妄自菲薄的。
当仁不让于师，我家的诗就是人间第一流，我说错什么了？以而今的平均水准来看，我还说保守了呢！
但现在不同，现在杜郎君是真心实意，觉得太白先生的话太不合适、太退让谦逊、把外人抬得太高了——怎么能说“惭愧无地”呢？怎么能说“拙作”呢？这未免太过了！
写诗的人要对诗歌真诚；而一个对诗歌真诚的人，当然应该一眼就能辨别出美学真正的段位，那么显而易见，任何一种正常的审美能力，都不可能觉得太白先生的诗歌，有一丁点“拙”的地方。
你是站在诗歌顶端的人，我也是站在诗歌顶端的人；站在诗歌顶端的人是要对诗歌负责的，站在顶端的诗过分的谦逊自抑，只会损害了整个文学的本身——踩头李白会增加杜甫的权威么？踩头杜甫会增加李白的地位么？当然不会，一个受辱，只会连累另一个也遭遇贬损；诗歌最顶级的美以两种形式呈现，虽然气质相异，本质却实为一体；他们是艺术之神为大唐缔造的一对双胞胎，又如何能不休戚与共，利害相关？
也正因如此，杜甫听到李白谦退己身，受到的触动其实比旁人贬低自己还大——旁人贬低杜家诗，那是他脑子进水了连基本的审美都没有，和这种人计较什么？但太白先生不一样呀，太白先生有的是最顶级的审美，最顶级的审美的人怎么能过度贬低自我呢？用三国志的话讲，足下任千古诗坛之重，而久自挹损，岂所以光扬洪烈也？这不合适呀！
所以，他很郑重，很真诚的说：
“朝廷用人得宜，小子心服口服；先生大才，正当其为，又有何自愧之有！”
天下除了你，还有谁配坐这个位置呢？太白居士，你要自信！
青莲居士听出了这层意思，反而更觉羞涩了；他迟疑片刻，也换了郑重的口气：
“如果单论乐府令这个位置，我扪心自问，远不如杜郎君。”
“这也太——”
“不，不，我是实话。”李白很真诚道：“我不是说诗文高下等次的问题——我还不至于油滑敷衍至此；我是说，诗赋之间，毕竟也有差异，郎君文笔中的理数、脉络，郎君在诗赋上用的心思，毕竟比我高明太多。”
“这倒也……”
说到此处，杜甫微有犹豫。他对诗歌是真诚的，而真诚的态度不允许胡说八道。什么叫理数，什么叫脉络？理论上讲纷繁复杂，但实际上的判断却非常之简单，就是看你写的玩意儿能不能背拆解分析，进一步模仿学习嘛；而如果以这个标准来评价，那太白先生的诗，确实嘛，嗯——
这么说吧，前几天太白先生托仙人转交来，向杜子美致意，并请他指点一二的，就是他自己写的《长干行》；而以杜子美的习惯，接到诗歌后照例要读三遍，第一遍纯粹欣赏，第二遍反复品味，第三遍就要仔细拆分研究技术了；以杜氏之见识，当然一眼就能看出精髓
——如果不加滤镜，冷眼看去，那么这首长诗实际上并未脱出俗套；《长干行》者乐府旧题，不出奇；引用的是闺怨旧题，也很常见；按照时空铺展，借水喻人，在技法上亦无新异之处，与南朝民曲之“妾家扬子住，便弄广陵潮”异曲同工，并未脱出崔颢《长干曲》之窠臼……
所以，为什么这首诗就格外清新流丽，婉转天然，闻之铿然如玉声呢？
喔，这也是很简单的，因为挑选的意象太漂亮、太优美了；譬如“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，短短一句话里，炼词、炼字、言辞排布，其实都并不突出，单单只靠着“青梅”、“竹马”两个意象起死回生，从此超凡脱俗，脱胎换骨，直接原地化为顶级名句的段位——只要意象好了，只要预感到了，只要文字凑泊得天衣无缝了，那么技巧什么的完全可以忽略，这就是太白先生的忍道。
当然，这也没有什么。杜子美也是把玩意象的高手，兴之所至整两个顶级的意象也不为难；实际上，他当时品鉴完诗歌后就起了兴趣，一时手痒抽出毛笔，打算自己也尝试尝试——青梅竹马么，能不能找到一个更好、更妥当的意象，更能描述那种小儿女情窦初开，总角之宴，言笑晏晏的情怀呢？
然后，杜子美就卡在了原地，再也没能落笔。
——这一卡就很说明分量了，杜公子在审美上的造诣不可怀疑；他都执笔卡住了，那就说明这玩意儿真的很难替代，根本替代不了——或者再粗暴一点，这玩意儿就是最恰当、最合适的那个唯一解，至矣尽矣，没有办法找平替了。
所以，你李叔叔的作诗思路是什么？技法锻炼这些都是不要紧的啦，什么新颖与否其实也无所谓，我们李叔叔都不care的，你只要遍历整个文学库存，穷尽一切汉字排列组合，找到最合适、最美妙、最不可动摇的那个意象；调整调整语序。大概凑个韵脚，就能整出一句千古名句啦——然后你按照这个标准，将将就就再写它十几句千古名句，上下拼一拼，不就可以拼一篇千古名诗、顶级作品出来了吗？
零基础三步速成千古名篇，很容易对吧？
——所以，正常人能走这个路数吗，啊？
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